ディズニー スター・ウォーズ』の最大の問題は、プロットよりもキヤノンに重きを置くこと

スター・ウォーズにとってカノンは常に大きな問題であったが、ストーリーテリングに対するディズニーのアプローチは行き過ぎであり、カノンの接続性と実際のプロットを混同し始めている。カノンは、個々のストーリー・アークが語られる物語の中でその可能性を最大限に発揮できるよう、物語間の連続性の枠組みを提供すべきですが、これらの物語はしばしば、その逆ではなく、カノンと大宇宙の連続性の整備を優先しています。

スター・ウォーズは、観客がルーク・スカイウォーカーと共により大きな世界へ第一歩を踏み出して以来、映画と脱力系ファンタジー全体に大きな影響を与え、遥か彼方の銀河系の最果てを調べる数々のスピンオフ物語を含む壮大なサーガへと道を譲った。  スター・ウォーズは、ほぼすべてのキャラクター、場所、アイテムが語るべき物語を持っているように見えるという点で、同種の壮大な物語の中でもユニークであり、しばしばそれらは、物語、ソースブック、商品などの拡張された宇宙によって、宇宙の隅々にまで肉付けされている。

ジェダイの帰還』の後、『スター・ウォーズ』の追加映画の予定はありませんでしたが、『スター・ウォーズ』のストーリーテリングは、オリジナルの拡張ユニバースで爆発的に広がりました。  ジョージ・ルーカスのSF世界は、他のどのフランチャイズにもない方法で成長した。オリジナルの拡張ユニバースの物語は現代の正典の一部ではありませんが、ディズニーは本、コミック、ビデオゲーム、さらにはテーマパークを公式の正典に取り入れるという同じ戦略を続けています。

ストーリーテリングにおける「カノン」の機能とは?

Star Wars post the rise of skywalker canon changes insult clone wars stories

例えば、聖書のような宗教文書の集まりでは、宗教指導者が公式の正典に含まれるテキストを決定するための一連の基準を確立し、他のすべての宗教テキストや教えが神学と教義の一貫性を評価するための金字塔を提供します。聖書の歴史的な正確さや真実性についての議論はさておき、この場合、正典とは物語そのものではなく、どの物語をより大きな物語の中に含めるかを決定する枠組みであった。

現代の共有宇宙のストーリーテリングに関して言えば、カノンも同じ機能を果たす。ただ、(少なくともほとんどの人にとって)それほど深刻な宗教的文脈ではないのだが。どの物語が架空の世界の歴史の一部であるかを示すもので、それゆえ、ある物語から他の物語が一貫性を保つためにどの要素を守るべきか、例えばどのキャラクターが生きているか、社会の状態はどうなっているか、などを示すものだ。スター・ウォーズ』には数多くの物語が存在するため、カノンは膨大かつ複雑になっている。架空の世界であるため、規範には架空の技術の仕組みから特定のキャラクターの目の色、場所同士の相対的な位置関係など、世界を豊かにし、他の物語を発展させる土台となるあらゆる要素が含まれることになるのです。

カノンは物語そのものを意味するものではありませんが、物語に多くの味わいを与えてくれます。ある物語から別の物語へのキャラクターのアークをつなぐのに役立ち、技術的、政治的、社会的な枠組みを確立し、より大きな物語のコレクションが、それを構成する個々の物語と同様に、一貫した物語を維持することができるようにすることができます。あるキャラクターがある瞬間に使った正確な言葉や、カンティーナの隅にある影のあるブースで誰が最初に撃ったかなど、正典のストーリーテリングには多くの余裕があり、正典に100%忠実であっても、大きな物語にはあまり影響しないかもしれないが、特定のキャラクターが殺された事実や主要戦闘の勝敗を無視するといった矛盾は、大きな正典物語の首尾一貫性を崩し始めることになる。

ジョージ・ルーカスよりもディズニーの方がスター・ウォーズに忠実だ。

George Lucas revenge of the jedi ending the last jedi yoda force ghost

ジョージ・ルーカスは映画『スター・ウォーズ』以外の物語を作ることを支持したが、それらの物語が絶対的な正典として扱われることはほとんどなかった。ルーカスは自分の映画を常に厳格に守っていたわけではなく、例えばベイダーがルークの父親であるとか、レイアがルークの妹であるといったことを、前の映画で違う形で確立した後で変更した。このような後付けは、オビ=ワンがベイダーがアナキンを殺したという話を「ある観点から見れば…真実だ」と言ったように、簡単に言い逃れできたり、ストーリーに組み込むことさえできるのである。特に、クローン大戦、マンダロリアン、ジェダイなど、他のスター・ウォーズの作家が書いた物語と頻繁に矛盾するような拡張宇宙の物語に、ルーカスはさらに多くの変更を加えました。ルーカスが映画で好き勝手なことをする一方で、書籍は常に映画より下流にあり、映画を絶対的な正典として受け入れていたのです。

しかし、ディズニーはもっと厳格なアプローチをとりました。ルーカスのエピソード映画「スター・ウォーズ」とアニメ「スター・ウォーズ/クローン・ウォーズ」以外のすべてを「スター・ウォーズ・レジェンド」と名付け、あらゆる媒体で物語を展開し、今度はすべてに平等な正統性を持たせたのである。書籍、コミック、ビデオゲーム、その他基本的にどんな断片的なストーリーテリングであっても、スター・ウォーズの世界のどんな無名の一角を捉えていても、それはより大きなタペストリーの正統な一部分であったのだ。事実上、すべての背景キャラクターには、完全なスピンオフ・ストーリーでないにしても、少なくとも何らかの略歴があり、歴史的出来事への言及は、何が起きたのかを詳細に説明する最終的なストーリーに先行することが多い。

♪最近のスター・ウォーズはストーリー性よりもキヤノンを重視するようになった

book of boba fett armorer 10000 years mandalore history

しかし、ディズニーのスター・ウォーズ・ストーリーでは、個々のピースがどのように組み合わされるかを描くことが重要視され、その重要性が失われ始めている。この間違いは、「ボバ・フェットの書」の第5章「マンダロリアンの帰還」に最も顕著に表れている。このエピソードは様々な理由で高い評価と批判の両方を集めたが、このエピソードの根本的な問題は、それがスター・ウォーズのストーリーテリングの中でどこに位置づけられるかが明確でないことである。この物語は「ボバ・フェットの書」のエピソードで語られているが、そのプロットは「ボバ・フェットの書」で起こっていることをほとんどサービスせず、代わりにマンドー、ディン・ジャリンに焦点を当て、「マンダロリアン」からのプロットと彼のキャラクターアークをさらに進め、伝承を確立し、「マンダロリアン」シーズン3へのマクガフィンをセットアップしているが、「ボバ・フェットの書」の第5章よりは「マンダロリアン」のシーズンプレミアにずっと適しているように感じられるやり方である。

その結果、構造的に言えば、「マンダロリアン」の次のシーズンが到来したときに、ディンが新しい船を持ち、マンダロリアンでなくなったと宣言した「時計の子供たち」から破門され、グログに新しいベスカルの贈り物をするなど、これがどう絡んでくるかがはっきりしないのである。しかし、このエピソードは「ザ・マンダロリアン」シーズン3にとって必要不可欠なものであり、ある番組と別の番組を区別するものとしての理解を壊しているように思われる。シーズン3ではディン・ジャリンのキャラクター・アークの重要な瞬間が失われ、彼の動機は番組の枠外で起きた出来事に大きく左右されることになる。

彼のキャラクターのストーリーはまだ面白いし、正典との関連はスター・ウォーズの正典におけるより大きなキャラクター・アークを観客が楽しめることを意味するが、スター・ウォーズの本、番組、映画の境界を曖昧にして、それらのストーリーをウキーペディアのページと同等のものにし、キャラクターが適切な時に適切な場所にいることを保証して、目下のストーリーとは別のものを提供するだけのものにするのである。これは、MCUが全作品を長編のポスト・クレジット・シーンに置き換えたのと同じで、すべてのものが他のすべてのものとつながるためだけに存在し、それ自身のストーリーを語るものは何もない。

奇妙なことに、この問題の典型であるはずの「ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー」は、実は例外なのだ。ローグ・ワン』の全存在は、『スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望』のオープニング・クロールの一文に隠されたバックストーリーを説明するために存在しているのである。皮肉な予想では、『ローグ・ワン』は既成のストーリーを崩壊させることを恐れて、大きな意味を持たせることなく、すでに存在するストーリー間の点をつなぐだけの作品になると思われる。しかし、「ローグ・ワン」は新しいキャラクターを確立し、スター・ウォーズ銀河系の新しい側面を示し、説得力のある利害関係を提供し、「新たなる希望」のオープニング・シーンと完璧に融合して、両作品をより良くする方法をとった。ローグ・ワンは、単に大きな規範に何を加えたかではなく、大きな規範に何を加えつつも、独自の観点でスリリングなスター・ウォーズの物語として機能したからこそ、成功したのです。

より大きな共有宇宙のカノンを維持することは、スター・ウォーズのような宇宙で存在しうるタイプの長編ストーリーテリングの領域を拡大しますが、そのストーリーテリングが成果を上げるためには、ストーリーに根差したものである必要があります。カノンが最優先されると、個々のストーリー、ひいては集合的なストーリーテリングが、映画のチェックリストと同等になり、ストーリーは単に他のストーリーを設定するための手段であり、それ自体が他のストーリーの整備であり、ケン・バーンズのドキュメンタリーで描かれるように出来事を拡大して見ることによってのみ見返りが得られるということになってしまう。

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