マトリックスがグラント・モリソンのコミックを模倣していると非難される理由

グラント・モリソンが今や伝説となったヴァーティゴのコミックシリーズ「インビジブル」を始めたとき、彼らはこのコミックを世界を変え、影響を与えるものにすることに専念していたが、おそらく彼らは自分たちのアイデアが、ウォシャウスキー監督の興行的ヒット作「マトリックス」のいくつかの要素を刺激したかのように、ポップカルチャーに効果的に浸透するとは思っていなかったことだろう。モリソンは『インビジブル』を「ハイパーシグル」と呼び、イメージ、アイデア、現実の出来事、呪文などを織り込んで、読者が読むたびに展開する魔法のシンボルを作り上げた。  The Invisiblesは自伝であり、魔法の呪文であり、モリソンはこの魔法のような作品の中の物語を使って、読者に自分自身の世界を変えるための地図を提供することさえあったのです。

モリソンは、著書『Anarchy for the Masses』のために、パトリック・ニーリーとケレス・コウ=スピガイに行った大規模なインタビューの中で、率直に語っています。A Disinformation Guide to The Invisibles』では、自分たちの考えが主流になったことに気づき、それが自分たちの仕事への取り組み方をどのように変えたかについて率直に語っている。

突然、自分のテリトリーが侵されたような気がしたんです。それはコミックやポップカルチャーの中でさえ誰もやっていなかったことでした。それはいつもアンダーグラウンドにあったもので、私がそこから生まれてきたものだったからです。でも、突然、それがあちこちに現れたんです。まるで、ガゼルが自分の水飲み場にやってきて、水を飲んでいるような感じです。ですから、私にとっては『インビジブル』の終わりでした。インビジブルに別れを告げて、別の考え方、別の仕事の仕方で前進しようとしたのです。というのも…このコミックは、異次元からの奇妙な力に対抗するグループという、一連の決まり文句になりつつありました。異次元からの不思議な力に対抗するグループとか、ダークサイドとの間に立ちはだかるイニシエーターとかね。こういうのがたくさん出てくるようになったんです。  The InvisiblesはThe Matrixの撮影現場にいたのよ。その場にいた人たちが教えてくれたんだ 。特にヴァーティゴのファンだったんだ。

ハーラン・エリスンが『ターミネーター』をめぐる訴訟を起こしたように、モリソンも自分たちの作品が影響を与えたと思われる物語について、もっと認めてもらいたかったのは明らかだ。  前述のモリソンの言葉にもあるように、『マトリックス』は『インビジブル』と多くの共通点があり、その象徴的で見事なビジュアルもそのひとつだ。

ザ・ルック

1992年に発売された『The Invisibles』は、当時のゴス系サブカルチャーの中で大ヒットしたが、文化の流れは変わりつつあった。ダンスミュージックの台頭により、サイバーゴス、メディーバルゴス、ゾンビゴスなど、より密接に結びついた派閥に分かれていったのだ。モリソンや『インビジブル』に参加したアーティストたち(2000 ADの著名なアーティスト、スティーブ・ヨーウェル、ニール・ゲイマンと頻繁にコラボレーションしているイラストレーター、ジル・トンプソン、DCアーティスト、フィル・ヒメネス、その他多数)によって描かれた様々なファッションスタイルに反映され、場合によっては先取りされていたのである。

黒いレザー、サングラス、ピアス、そして非常に個性的なキャラクター・スタイルが特徴の『The Invisibles』はゴス・シーンと共鳴し、同じVertigoのニール・ゲイマン『サンドマン』のように、ゴス・ファッションにインスピレーションを与えたのだ。しかし、『インビジブル』がアンダーグラウンドやアウトサイダーと共鳴していたのに対し、『マトリックス』はすべての人と共鳴していた。The InvisiblesがThe Matrixのルックに影響を与えたとされることは、モリソンにとって個人的に重要なポイントの一つであり、彼はローリングストーン誌の「グラント・モリソン」の中で嘆いている。インビジブルの本が視覚的な参考のために回されたと撮影現場の人から聞いた」とローリングストーン誌の「サイケデリック・スーパーヒーロー」で嘆いた。

インビジブルの美学がその後、どのように共依存されたかということへの苛立ちは、キング・モブのキャラクターがモリソンと彼ら自身のファッションとクラブカルチャーの実験に大きく基づいているという事実によって悪化させられたと思われる。

ストーリー

マトリックス』のプロットは、『インビジブル』の1巻と多くの類似点があり、『マトリックス』からコンピュータ・シミュレーションを除いたほとんどすべての内容が含まれている。インビジブル』は、現実が自分の知っているようなものではないという要素を含んでいるが、現実のシミュレーションというよりは、多次元という考え方を使っている。

インビジブル』では、現実の複数の平面で活動する自由の戦士たちの秘密組織と、現実の普通の住人から次の仏陀へと変身するジャック・フロストの旅についての物語を創作している。このコミックは、現実が幻想であり、現実の世界が非人間的な支配者に支配されているという側面を扱い、観客に目覚めるよう暗示をかける前に。インビジブル』と『マトリックス』の観客視点キャラクターは、「ザ・ワン」とさえ呼ばれている。  両作品とも、親和性の高い状況に置かれた人々が、救世主となるために現実を変える反逆者たちの細胞へと入っていく物語である。ネオはグノーシス主義のキリストをモデルにしているのに対し、ジャックフロストはブッダの生まれ変わりだが、彼らの旅は、特にドゥームパトロール#58を加えてみると、非常によく似ている。

モリソンによって書かれた1992年のDoom Patrol #58は、Ed Brubakerと頻繁にコラボレーションしているSean Philipsのアートが特徴です。この号では、ロボットマンの意識が「データマトリックス」と呼ばれる人工現実にはまり込み、彼がシミュレーションの中にいることに気づくまで、そして号の終わりには現実に戻る方法を見つけるまでが描かれています。ロボットマンが「目覚める」までの人生は、モーフィアスに出会う前のネオの初期を強く彷彿とさせる。もしモリソンがこのコンセプトを『インビジブル』の導入部分として使っていたら、それは本質的に『マトリックス』になっていただろう。

ザ・アイコニック・モーメント{#theiconic-moments}

ネオとジャックフロストの旅では、師となる人物から、周囲の世界の形而上学的真理に目を開かせるために何かに参加するよう求められることが、物語の大きなポイントになる。赤い薬」の寓意的な影響については議論があるが、「インビジブル」でジャック・フロストが提供する「青いカビ」と同じ目的である。鏡もまた、両シリーズで大きく取り上げられており、両作品の主要登場人物にとって、高層ビルから飛び降りるように言われた時が、主要なイニシエーション・テストの瞬間となる。

インビジブル』でのキング・モブの尋問は、『マトリックス』のスミス捜査官のモーフィアスへの尋問シーンの絵コンテとして効果的に使われることがある。スミス捜査官がモーフィアスの頭の両側に手を置くところから、戦士のヒーローが鼻の穴から血を流すところまで、驚くほどよく似ており、どちらのシーンも、指導者のキャラクターが手錠をかけられ、注射され、尋問され、最後に救出されるという展開になっているのです。

マトリックスの解像度

invisibles blue mold

グラント・モリソンは、過去に『インビジブル』と『マトリックス』の類似性について、1作目を賞賛しつつも苛立ちを語っている。しかし、多くの類似点がある一方で、両作品を観客にとって価値のあるものにしている相違点もある。類似点は、クリエイターが同じようなアイデアをどのように描くかを観察する機会を与えてくれますが、類似点だけに目を奪われると、それぞれのストーリーが持つ幅が見えなくなってしまうこともあるのです。

この話題について、ワコウスキー兄弟自身からのコメントは少なく、彼らはモリソンの影響を公に認めたことはない。さらに『Anarchy for the Masses』の中でモリソンは、この問題を収束させるために、次のように語っている。

最初の激怒の後、私は本当にプロットポイントごとにそれを通過したとき…… ビルからのジャンプ、魔法の鏡、「ザ・ワン」と呼ばれる入会させられた少年、黒い無人機、色合い、フェチ。カンフーもそうだ。道場のシーン。高次元から来たとされる昆虫マシンが自分たちを奴隷にするところ。グノーシス主義的なテーマですね。でも、この呪文はそういうものだったんじゃないかと思い始めたんです。文句を言うな!

モリソンはオカルト哲学に彩られた作品を作ることにかけては右に出る者はいない。オカルトを理解すれば、往々にして思想の本質に対する独自の見解が生まれ、モリソンの見解から強力な教訓を学ぶことができるのだ。ある思想を大衆化し、ポップカルチャーを飽和させるための呪文として『インビジブル』を創作したのだ。インビジブルの初期作品のアイデアの多くが『マトリックス』の中に現れるということは、グラント・モリソンのインビジブル過信の結果と見ることもでき、もしそうであればモリソンは一見平和に見えるだろう。

情報源はこちら 大衆のためのアナーキー。ローリング・ストーン誌「インビジブルへのディスインフォ・ガイド

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